Τα κοστούμια εκτίθενται μέχρι τις 26 Φεβρουαρίου στo Barbican του Λονδίνου.
Με δέκα υποψηφιότητες για Όσκαρ, δύο Χρυσές Σφαίρες, Έναν Χρυσό Λέοντα και τρία ακόμη βραβεία καλύτερης ηθοποιού στην Emma Stone, το Poor Things του Γιώργου Λάνθιμου έχει γίνει η απόλυτη κινηματογραφική εμμονή του πλανήτη και η πιο επιτυχημένη εμπορικά ταινία του σκηνοθέτη.
Κριτικές για αυτή έχουν γραφτεί ακόμα και από ανθρώπους που δεν την είδαν ποτέ, το ελληνικό ίντερνετ δεν έχει πάψει να ασχολείται με την ταινία από την βράβευσή της στο Φεστιβάλ Βενετίας κι έπειτα, ενώ οι ερμηνείες για το αν πρόκειται πράγματι για ένα φεμινιστικό φιλμ ή όχι διχάζουν το κοινό.
Η λογική πίσω από τα κοστούμια της Bella Baxter
Στην τελευταία διαμάχη πάντως, την απάντηση μπορούν να δώσουν τα κοστούμια της Bella Baxter που επιμελήθηκε η σχεδιάστρια Holly Waddington σε συνεργασία με τον Γιώργο Λάνθιμο και τα οποία, μαζί με των υπόλοιπων χαρακτήρων της ταινίας, εκτίθενται μέχρι τις 26 Φεβρουαρίου στo Barbican του Λονδίνου. Στο site του Barbican φιλοξενείται μια συζήτηση με την Waddington που βοηθά να κατανοήσουμε καλύτερα τη σκέψη πίσω από κάθε κοστούμι της ηρωίδας που έγινε η απρόσμενη φίλη μας τον φετινό Ιανουάριο. Ξεχωρίσαμε τα παρακάτω αποσπάσματα:
Ποιο ήταν το πιο απελευθερωτικό μέρος της διαδικασίας (σ.σ. κατασκευής των κοστουμιών);
Καταργήσαμε τους κορσέδες. Αυτό είναι εν μέρει που κάνει τα ρούχα να μοιάζουν τόσο απελευθερωμένα. Πρόκειται για μια φεμινιστική ταινία – δεν ταιριάζει πολύ καλά εννοιολογικά, αν προσπαθείς να γυρίσεις μια φεμινιστική ταινία, να βάλεις την πρωταγωνίστριά σου σε αυτό το ένδυμα (σ.σ. τον κορσέ) που εγκλωβίζει το σώμα σε ένα εξιδανικευμένο σχήμα. Από την αρχή, ο Γιώργος ένιωσε ότι αυτό θα ήταν γελοίο. Από σωματική άποψη, δεν υπήρχε περίπτωση να μπορέσει να κάνει η Emma Stone αυτό που έπρεπε να κάνει.
Διάβασε ακόμη – Mary της Δανίας: Το outfit που επέλεξε στην πρώτη της επίσημη εμφάνιση ως βασίλισσα
Η κίνηση της Bella είναι σαν ενός πολύ μικρού παιδιού. Είναι ατίθαση και εκτός ελέγχου. Υπάρχει ολόκληρη αυτή η χορογραφία που επινόησε η Stone που δεν θα μπορούσε να λειτουργήσει με τον κορσέ, και μόλις δεις αυτόν τον χαρακτήρα και πώς είναι, ξέρεις ότι απλά θα έσκιζε τον κορσέ και θα τον πέταγε στο πάτωμα!
Πώς καταλήξατε στις συγκεκριμένες εμφανίσεις;
Βασίζονται σε ένα βικτοριανό ντύσιμο με όλα τα συστατικά του και στη συνέχεια αφαιρώντας αρκετά από αυτά. Διασκεδάσαμε πολύ παίζοντας με αυτή τη γλώσσα, με το πόσο ντυμένη ή ξεγυμνωμένη θα ήταν. Σκεφτείτε ένα πεντάχρονο παιδί που ντύνεται με τα ρούχα της μαμάς του, αυτή η “ακατάστατη” ποιότητα.
Η Bella βιώνει την σεξουαλική της αφύπνιση. Νιώθει πολύ άνετα με τον εαυτό της και τα ρούχα ενισχύουν αυτή την ιδέα. Είναι πολύ αισθησιακά. Υπάρχουν πολλά μεταξένια, ελαφριά και αέρινα υφάσματα, που είχαν ως στόχο να δημιουργήσουν αυτή την αίσθηση του οργανικού. Είναι ένα ατίθασο, ζωντανό, αναπνέον δημιούργημα. Οι αναφορές μου βρίσκονται σε πράγματα που ζουν κάτω από τη θάλασσα, σε παράξενα πλάσματα, εξετάζοντας τις απτικές επιφάνειες των οργανισμών- δίνοντας αυτή την αίσθηση ότι όλα αναπνέουν και ζουν.
Σε άλλη της συνέντευξη στους LA Times, η σχεδιάστρια σημειώνει ότι ο Λάνθιμος την προέτρεψε να αφήσει τη φαντασία της να οργιάσει, λέγοντάς της: “Πάρε το υλικό, σκέψου πράγματα και απλά κάνε το”. “Νομίζω ότι αυτό είναι ένα γενναίο και τολμηρό πράγμα να κάνεις με ανθρώπους με τους οποίους δεν έχεις ξαναδουλέψει”, καταλήγει για τον Έλληνα σκηνοθέτη.
Η λογική λοιπόν της Holly Waddington και του Γιώργου Λάνθιμου πίσω από τα κουστούμια ήταν να ακολουθούν της μεταβάσεις του χαρακτήρα, να εξελίσσονται μαζί με την εγκεφαλική λειτουργία και τη συναισθηματική ωρίμανση της Bella Baxter, να μοιάζουν και τα ίδια σαν ένας ζωντανός οργανισμός, αποδομώντας κάθε ενδυματολογικό περιορισμό της βικτωριανής εποχής και μπλέκοντας αριστοτεχνικά την παιδικότητα με την σεξουαλικότητα, μια σεξουαλικότητα που η ηρωίδα ανακαλύπτει σταδιακά και η οποία της ανήκει απόλυτα. Τι όμως ακριβώς συμβολίζει κάθε κοστούμι;
Διάβασε ακόμη – To παντελόνι που θα μας απασχολήσει περισσότερο το 2024
Τι ακριβώς συμβολίζει κάθε κοστούμι;
Στο απολαυστικό Facebook group BINTEO ΚΛΑΜΠ ανακαλύψαμε την ανάρτηση μιας σινεφίλ κι επισκέπτριας της έκθεσης που μας δίνει τη δυνατότητα να δούμε τι πραγματικά συμβολίζει κάθε κοστούμι που φορά η Bella Baxter όπως ακριβώς το επινόησε η Holly Waddington, ενώ για όσα δεν περιλαμβάνονται στο post, οι συνεντεύξεις της σχεδιάστριας σε διάφορα διεθνή μέσα συμπληρώνουν το πολύχρωμο και αέρινο παζλ των μοναδικών αυτών δημιουργιών.
Το μπλε φόρεμα της σκηνής αυτοκτονίας
Το μπλε φόρεμα που φορά η ηρωίδα στην εναρκτήρια σκηνή της ταινίας είναι σε ένα βαθύ και μελαγχολικό μπλε που δηλώνει τη συναισθηματική κατάσταση του χαρακτήρα και έρχεται σε πλήρη αντίθεση με τις ενδυματολογικές επιλογές – που είναι φωτεινές και παιχνιδιάρικες – όταν πλέον ξυπνά ως Bella Baxter. Είναι βασισμένο σε μια εικονογράφηση του 1890 ενώ οι πτυχώσεις στα φουσκωτά μανίκια έχουν δημιουργηθεί με τέτοιο τρόπο έτσι ώστε να παρομοιάζουν μεσαιωνική πανοπλία.
Η Bella στο σπίτι
Η λογική του ενδύματος της Bella όσο ακόμη ζει με τον God στο σπίτι του είναι ότι την ντύνει η οικονόμος Mrs. Prim. Τα ρούχα εσκεμμένα μοιάζουν με κούκλας, ενώ ηρωίδα σταδιακά μέσα στη μέρα τα αποβάλλει, όπως ακριβώς θα έκανε ένα παιδί. Το εσώρουχο είναι επίτηδες δυσανάλογα μεγάλο σε σχέση με τη μπλούζα, ενώ η ουρά είναι βασισμένη σε κοστούμια του 19ου αιώνα με μία πιο σύγχρονη προσέγγιση που ενσωματώνεται στην puffer υφή της.
Το κίτρινο φόρεμα στο δείπνο με την “καλή κοινωνία”
Το κίτρινο ή πιο σωστά χρυσοκίτρινο φόρεμα της Bella έχει σκοπό να συνομιλεί με τα κατάμαυρα μακριά μαλλιά της και να θυμίζει τη ζεστασιά του συνδυασμού αυτών των δύο αποχρώσεων που συναντώνται στη Φύση όπως για παράδειγμα στο ηλιοτρόπιο. Παρόλο που το φόρεμα δημιουργήθηκε έτσι ώστε η ηρωίδα να εναρμονίζεται ενδυματολογικά με τους υπόλοιπους χαρακτήρες, δηλαδή “την καλή κοινωνία”, η παιδικότητα στη συμπεριφορά της προσδίδει έξτρα φωτεινότητα στο κοστούμι.
To outfit της εξερεύνησης της Λισσαβόνας
Όταν η Bella βγαίνει για πρώτη φορά μόνη έξω στον κόσμο φορά από κάτω μονάχα το εσώρουχό της, αυτό το υπέροχο αραχνοΰφαντο κίτρινο σορτς που μοιάζει σαν το κάτω μέρος ενός baby doll – και το οποίο επανέρχεται αργότερα στην ταινία στις σκηνές στο πλοίο σε παστέλ ροδακινί απόχρωση – ως ένδειξη ανεμελιάς και όρεξης για εξερεύνηση.
Το συναρπαστικό baby blue μπολερό με τα φουσκωτά μανίκια έχει μια υφή σφουγγαριού ενισχύοντας την οργανικότητα που ήθελαν να προσδώσουν στα ρούχα Λάνθιμος και Waddington, ενώ το πουκάμισο με το φραμπαλά είναι εμπνευσμένο από ένα βικτωριανό ένδυμα “ευπρέπειας” που χρησίμευε στο να καλύπτει το ντεκολτέ.
Ο συνδυασμός του κίτρινου με το απαλό γαλάζιο είναι μια αναφορά στα φορέματα των πριγκιπισσών στα κλασικά παραμύθια.Τα ασύλληπτα μποτάκια είναι εμπνευσμένα από τις 60’s space boots του Courrèges με βικτωριανό τακούνι, ενώ τα γυαλιά αναφέρονται ως αυθεντικά βικτωριανά γυαλιά ηλίου.
Η φούστα του χορού
Η Bella ανακαλύπτει την εκστατική κατάσταση στην οποία μπορεί να σε φέρει η μουσική και ο χορός μέσα σε μια διάφανη μωβ-ροζ όμπρε μάξι φούστα ενώ το διάφανο ροδακινί σλιπάκι της διακρίνεται από μέσα.
Η Waddington αναφέρει σχετικά στο Fashionista.com. “Ήθελα όλοι οι υπόλοιποι να φορούν αυτά τα ακριβή ρούχα της εποχής και εκείνη απλά να φοράει ένα διάφανο, μεταξένιο μεσοφόρι όπου μπορείς να δεις το εσώρουχο από κάτω. Χτυπιέται παντού και βρίσκεται σε πλήρη αντίθεση με αυτό που κάνει. Είναι πολύ διασκεδαστικό”.
Η Bella σοσιαλίστρια
Όταν η Bella ανακαλύπτει ότι “είναι το δικό της μέσο παραγωγής” και εν τέλει θέλει να σπουδάσει γιατρός η Waddinghton ήθελε να της χαρίσει μια αίσθηση “beatniks και mod” της δεκαετίας του 1960 σε μια σιλουέτα εμπνευσμένη από ένα πραγματικό βικτωριανό σακάκι ιππασίας, αλλά ξεχωρίζει με το “no pants” ανδρόγυνο look της που ολοκληρώνεται με γκρι κάλτσες πάνω από το γόνατο και μαύρα δετά μποτάκια.
“Η Bella συνεχίζει να είναι ανατρεπτική”, λέει η Waddington στους LA Times. “Σε αυτό το σημείο, είναι ξεκάθαρη για το τι θέλει να κάνει με τη ζωή της, οπότε δεν της ταιριάζει πλέον αυτή η ελαφριά, παρασυρμένη, αέρινη αισθητική”.
Το νυφικό
Όπως δήλωσε η ίδια η Holly Waddington στους New York Times το νυφικό της Bella ήθελε να μοιάζει με κλουβί, με “μπάρες” από λεπτό μετάξι. “Ελπίζω να προκαλείται αυτή η αίσθηση εγκλωβισμού, αλλά μπορούσες ακόμα να δεις μέσα από αυτήν και να δεις το σώμα της – αυτό ένιωθα σημαντικό.
Όσο για τα μανίκια… Είχαμε αυτό το βιβλίο με πατρόν από τη δεκαετία του 1890, το οποίο ο βοηθός μου το πήρε από έναν έμπορο αρχαιοτήτων στην αγορά Portobello. Τα πατρόν από την πραγματική περίοδο είναι πολύ πιο ακραία από ό,τι τα φανταζόμασταν. Πρόκειται για μια πολύ σύντομη περίοδο της μόδας όπου υπήρχαν τέτοια τεράστια μανίκια. Σκέφτηκα ότι θα έπρεπε να είναι ακόμη μεγαλύτερα – πραγματικά τεράστια. Και ο Γιώργος ήταν πραγματικά υπέρ των μεγάλων μανικιών. Το μανίκι του νυφικού είναι μάλλον περίπου ένα μέτρο σε όλο το μήκος. Μοιάζουν με μπαλόνια.
Δυσκολεύτηκα με το πέπλο γιατί δεν ένιωθα ότι ήταν ακριβώς το κατάλληλο για αυτόν τον χαρακτήρα. Αλλά μετά το πήγα στην Emma το πρωί του γυρίσματος και το άρπαξε και το τύλιξε γύρω από το πρόσωπό της σε έναν κόμπο”, δήλωσε.
Η Bella αντιμέτωπη με την προηγούμενη ζωή της
Η δεύτερη φορά που βλέπουμε την παλιά ζωή της Βella, εκτός από τις σκηνές της πτώσης της, είναι όταν έρχεται και εκείνη αντιμέτωπη με αυτή επιστρέφοντας στο σπίτι της και τον άνδρα της για να ανακαλύψει ποια ήταν προτού την βρει ο God. Πρόκειται για μια ζωή που χαρακτηρίζεται από τις πατριαρχικές συμβάσεις της εποχής – στις οποίες η Bella δεν έχει καμία πρόθεση να υποταχθεί.
Για να συμβολίσει τη βαρύτητα και τον εγκλωβισμό που ένιωθε ο χαρακτήρας, η σχεδιάστρια ανέτρεξε και πάλι στις γκραβούρες του 19ου αιώνα: το χάλκινο φόρεμα με τις χρυσές λεπτομέρειες που φορά κατά την επιστροφή σε αυτό που ήταν κάποτε σπίτι της θυμίζει κι αυτό πανοπλία, όπως το μπλε της σκηνής αυτοκτονίας. “Αυτό που έψαχνα ήταν μια έντονη αντίθεση [με τις εμφανίσεις που φοράει μετά το πείραμα]”, λέει η Waddington. “Είναι βαριά, είναι όμορφα, είναι σοβαρά και φορτισμένα (σ. Σ. τα. ρούχα)”.
Το outfit του φινάλε
Το quiet luxury look του φινάλε σύμφωνα με τη σχεδιάστρια είναι απλώς ρούχα. Η Bella μπορεί πια να είναι ο εαυτός της, απελευθερωμένη από τις προσδοκίες της συντηρητικής βικτωριανής κοινωνίας. Και είναι ντυμένη ανάλογα – με ένα κρεμ πλεκτό πουλόβερ και μια χάλκινη μάξι φούστα. “Ήθελα απλώς να είναι σαν να έχει μόλις βρει τον εαυτό της, να ξέρει ποια είναι”, σημειώνει η Waddington.
Πηγή: madamefigaro.gr
Φωτογραφίες: Press.searchlightpictures.com
